半舞台版歌剧《费加罗的婚典》齐集中外年青力量

9月14日，半舞台版歌剧《费加罗的婚典》将由上海歌剧院院长、指挥家、钢琴家许忠执棒，联袂男低音达维德·江格雷戈里奥、女高音莱昂诺尔·博尼利亚、女高音莫妮卡·科内萨、男中音窦乾铭及上海歌剧院后生传诵家曹琳、余杨、马颖、吴海浪、胡笳、黄俊鹏、季韵翚等中外传诵家，与上海歌剧院齐唱团、交响乐团倾情演绎，为上海东方艺术中心2024/25献技季揭开大幕，这亦然上海歌剧院建院68年来初度以全院气势原汁原味上演这个剧目。脚下献技的排练正在热热闹闹地进行。

上海歌剧院挑战莫扎特歌剧

作曲家莫扎特的作品每年皆以极高的献技频次谢宇宙舞台占据立锥之地，创作于1786年的四幕喜歌剧《费加罗的婚典》是其广宽歌剧作品中最为盛名的一部，号称莫扎特歌剧的“巅峰之作”。该剧曾被票选为“史上最伟大的歌剧”（BBC音乐杂志，2017），曾经以“最多场次数”冠绝古典音乐献技年榜（Bachtrack，2022），足见其成功与不雅众对它的喜爱。

《费加罗的婚典》主要敷陈了阿尔马维瓦伯爵家的男仆费加罗行将与灿艳的女仆苏珊娜成亲，干系词伯爵对苏珊娜的好意思貌野心勃勃，东拦西阻二东说念主的亲事，最终聪慧的费加罗大获全胜，班师与苏珊娜举行了婚典的故事。这部作品不仅是一部歌剧，更是一部对于爱情、期许和权益的社会寓言，以幽默谐谑的笔调讥刺了其时贵族轨制下的造作社会快意，也抒发了对东说念主类真善好意思的渴求与向往。

比年来，上海歌剧院与英国皇家歌剧院、巴伐利亚国立歌剧院、国度大剧院等中外一流歌剧院谐和，排练了《波西米亚东说念主》《托斯卡》《蝴蝶夫东说念主》《罗恩格林》《漂浮的荷兰东说念主》等多部宇宙经典歌剧。而此次排练的《费加罗的婚典》，跳出了上海歌剧院浮浅战役更多、排练更多、更为熟练的威尔第、瓦格纳、普契尼，从纵容主见时分的名家名作走向了古典时分的莫扎特。

“莫扎特是一位相配进犯的歌剧作曲家，这不仅是因为他为后东说念主留住了相配丰富且优秀的歌剧作品，还因为他的歌剧不雅念与创作执行，皆对歌剧的发展有着相配久了的影响。他相配垂青音乐在歌剧中的主导地位与作用，强调音乐与戏剧的长入性，对歌剧演唱武艺也有勇猛的探索与拓展。”院长许忠先容说，“莫扎特的歌剧作品对演绎者有着极高的、致使是坑诰的条件。不管是花腔的演唱，如故大跨度的音程，又偶然是高弱音的保握，传诵家皆需要遥远保证音高、节律、力度的精确。指挥家则不仅要携带总计的演附和演奏，稳当东说念主物的特性与情感，稳当地方戏剧结构条件的音乐情态，更要相易大众在茂密的声部中默契配合，让作曲家尽心编织的音乐织体带给不雅众丰富而了了的档次感。”

启用80后后生主干团队

本次献技，费加罗、苏珊娜、罗西娜与伯爵的献技者，男低音达维德·江格雷戈里奥、女高音莱昂诺尔·博尼利亚、女高音莫妮卡·科内萨、男中音窦乾铭，皆曾荣获海外声乐比赛大奖、亮相于维罗纳露天戏院、威尼斯凤凰歌剧院、罗西尼歌剧节、佛罗伦萨五月音乐节等宇宙进犯歌剧舞台的后生传诵家。而雷同在剧中担任变装的上海歌剧院后生传诵家曹琳、余杨、马颖、吴海浪、胡笳、黄俊鹏、季韵翚等，曾经主演过多部中外歌剧，有着丰富的舞台素质。与声乐指导拉法埃拉·安杰拉斯特里及外方主演们谐和默契，有着相配出色的弘扬。

“此次《费加罗的婚典》剧组齐集了中外的年青力量。主创团队在许忠院长挂帅下，勇猛启用上海歌剧院我方培养的80后后生主干团队。”本剧总制作、上海歌剧院副院长黄景誉先容说，“主创团队对于舞好意思、服化说念的尽心过程并不逊于舞台版歌剧。因为作品自身已经一部诙谐幽默的笑剧，是以在举座盘算上偏向轻快、欣喜、年青化的立场，同期由于剧目自身是古典主见作品，在盘算上也模仿了古典元素，对于剧方针内核探讨也融入在了舞好意思说念具的细节之中。”

“行动一艘在歌剧限制扬帆远航的艺术航母，上海歌剧自建院以来遥远爱重剧方针创排与积蓄、东说念主才的培养与储备，悉力保握自身的中枢竞争力。比年来，咱们通过一部部经典歌剧的海外合资制作，以戏带东说念主，让社会各界看到了剧院后生艺术家们的成长，也让越来越多的优秀海外团队看到了上海歌剧院的实力。”上海歌剧院党委通知、常务副院长赵蕾先容，此番在《费加罗的婚典》中，雷同齐集了多位上海歌剧院优秀的后生传诵家，联袂院里的后生导演、后生盘算师们共同打造，“深信在总计艺术家与幕后主创团队的共同悉力下，一定会为大众献上一台令东说念主紧记的献技”。

半舞台版歌剧匡助不雅众证实剧情

导演马达在国内音乐剧圈积蓄了不少东说念主气与口碑，同期也执导过多部气象音乐会版经典歌剧，参与了剧院原创歌剧的排练。丰富的素质累积使他对此次半舞台版块的呈现颇有信心。

“半舞台版歌剧，是咫尺越来越常见的一种歌剧演绎样式。比拟于传统的全舞台版制作，它的舞好意思背景、灯光、说念具、服装等等，会更轻量化、更苟且渊博，将舞台上的更多聚焦留给音乐。与此同期，这种样式不仅对各式舞台和环境有更好的顺应性，对舞台空间的证明与念念象也愈加活泼。”马达说，“咱们此次的半舞台版，不管是舞台盘算、演员营救与献技，皆更多地依据音乐中所蕴含的信息或请示，将作曲家写在音乐中的、将指挥家通过音乐要抒发和传递的践诺，以简明灵验的舞台妙技，滚动成视觉上的相易，匡助不雅众更好地证实剧情与东说念主物，捕捉东说念主物间的情感变化，也更好地从莫扎特独具魔力的音乐魔法中，感受其内在的戏剧张力。”

在舞好意思上，该剧的舞好意思盘算、亦然上海歌剧院舞好意思时代部主任的朱嘉君说，“剧中因性别关系和社会阶级不对而酿成了多重矛盾，比如两性之间的矛盾、同性之间的矛盾、还有最彰着的对于不同阶级之间的矛盾，组成了剧中充满张力的东说念主物关系。是以我在元素的遴选和盘算上使用了正负形的认识。比如，剧中东说念主物所坐的椅子便暗含了其中的矛盾关系：女性的座椅由女性东说念主脸的正形组成花瓶或器皿的负形，而男性的椅子则以男性东说念主脸的负形组成羽觞的正形。椅背的高度、座位的宽度皆默示了不同的阶级。”

“此次献技的舞台并不是传统的歌剧舞台，而是一个通达式的音乐厅。磋商到场面自身可配备的灯位以及灯具的数目皆相对有限，是以咱们此次主要如故和会过灯光的强度、色调以及照明区域的散播等相对基础的妙技，来诱掖不雅众视野。”灯光盘算刘沈辉走漏，灯光除了要矜恤到基本的献技区域外，还要餍足指挥、乐队、齐唱在舞台上的照明条件，并通过区域化的灯光变化来创造剧中需要的空间环境，渲染剧中敌对，丰富艺术感染力。

“此次，咱们在服装盘算上勇猛接纳了皮革、水光缎面、欧根纱等面料，来体现音乐会的当代感和歌脚自身古典感的碰撞。尤其费加罗与苏珊娜的服装。”服装盘算刘佳玮说，“费加罗的服装在色调搭配上十分勇猛，酒红色马甲配藏蓝色带光辉感的长款皮革风衣，丝绒光辉与皮革光辉产生撞击，让东说念主一眼识别主东说念主公——勇猛机智、诙谐‘顽皮’的费加罗。而苏珊娜的服装则在传统的仆东说念主服装神情上以皮革为主面料，既有蓬度又不失轻柔的裙子，酒红色嵌条遮挡，粗颗粒银色遮挡，让粗旷与轻柔互相作用，营造出丰富的东说念主物档次感。”

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